1、简析柳永多作慢词，长于铺叙此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，quot凡有。

2、我在研读文本时，发现一个有趣的现象，那就是在诗人抒写欢快喜乐的同时，总是有意无意地使用一些容易引发人们联想到他的酸心隐痛的词句，揣摩品味这些词句的深层内涵，我觉得，归去来兮辞在某种意义上说也是一篇吐露隐痛，舒展苦闷的心灵悲歌下面结合文章内容对此稍作分析 一心为形役之悲文章第一段交。

3、也就暗指王熙凤从凤字拆出来得quot凡鸟quot二字比喻庸才，借用吕安对喜的典故，点出quot凤quot，自然是种讥讽画里的雌凤所靠着的冰山，指的就是将融化的贾府所象征的靠山quot一从二令三人木quot指的是丈夫贾链对凤姐的态度变化新婚后先quot从quot，对她百依百顺，样样都听她的quot二令quot解为quot冷quot，指的是丈夫对她的渐渐冷淡与。

4、一个汉字乃由四百多个表意象形字母为基本字根，如金木水火土等，像积木一样组合而成 一个未知文字的含意，可拆字，从组成字根以及空间的配置推断出其字义当时代演进出现新事物难以词的方式来表达时，也能以字根组合原则，合成出新字来用，例如中文的铀字，就是近代为了表现一种新发现的化学元素而新造的。

5、作为唐代诗歌大观园中的一朵奇葩，唐人的送别诗在其思想内容上，大大丰富了唐代诗歌的题材和内容在艺术表现上，格调或豪放或含蓄，或旷达或深婉，抒情或直露或蕴籍，或借景或托物，用语浅近，不事雕琢，真正体现了“境近意远，词浅情深”的艺术特点所以，无论是思想内容还是艺术手法，唐代的送别诗都值得我们认真地学习。

6、别意在山阿，征途背原隰 萧萧前村口，唯见转蓬入水渚人去迟，霜天雁飞急 固应不远别，所与路未及欲济川上舟，相思空伫立 卷211_19 奉酬北海李太守丈人夏日平阴亭高适 天子股肱守，丈人山岳灵出身侍丹墀，举翮凌青冥 当昔皇运否，人神俱未宁谏官莫敢议，酷吏方专刑 谷永独言事，匡衡。

7、感怀她追求自由的生活“共看藕如船，同食枣如瓜翩翩座上客，意妙语亦佳嘲词斗诡辩，活火分新茶虽非助帝功，其乐莫可涯”晓梦她藐视名利“巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来往来有愧先生德，特地通宵过钓台”夜发严滩 南渡之后，家乡沦陷，赵明诚病死，所集文物失散殆尽。

8、宋瓷的造型装饰及其统一的效果成为工艺史上的独特的典型二在绘画艺术的范围内宗教画的发展已经停顿特点是藉世俗性的热闹场面以提高吸引观众的力量如开封大相国寺壁画斗法的场面和其他壁画的炫耀队伍行列的场面，追求外表上的丰富变化和画面上的热闹如朝元仙仗图卷中繁复稠密的衣褶和人物动作与位置。

9、3“邺水朱华，光照临川之笔”这个分句是借诗人曹植谢灵运来比拟参加宴会的文士“邺水朱华”用了曹植的典故，曹植曾作过公宴诗，诗中有句“朱华冒绿池”朱华，字面是红色的花，这里指荷花芙蓉曹植是建安文学之集大成者，有七步之才，诗品说曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，如“明月澄清景，列宿正参差秋兰。

10、南歌子·凤髻金泥带 宋代欧阳修 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无弄笔偎人久，描花试手初等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书译文手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜”。

11、在我的认识里，评价一个君主到底是暴君还是明君，要看他做的什么事来判断，亦或者是功大于过亦或者是过大于功来看待嬴政生活的年代是战国的末期，当时战国七雄之间彼此攻伐无度，最受苦的就是列国之中的百姓周朝建立八百年的时间里，诸侯国之间频繁的攻打，由起初的几百个诸侯国，发展到最后变成七。

12、1精字的拼音是jīng 2 精字的解释1形经过提炼或挑选的～盐～金2名提炼出来的精华酒～鱼肝油～3形完美最好～彩～益求～4形细跟‘粗’相对～密～确～巧5形机灵心细～明～干这孩子比大人还～6动精通博而不～～于针炙。

13、向姓历史名人向 宠襄阳宜城人，三国时蜀国将领 向 秀西晋玄学名士司马昭时授黄门侍郎，散骑常侍，为竹林七贤之一向 拱怀州河内人，宋代大臣向 宝江西省进贤人，明朝大臣 向 侃字希颜，明朝巢县人，永乐年间中举，宣德中任靖宁州判官，后升任监察御史，一度又出为知府他洁己。

14、穷和独是传神之笔，迢迢千里唯失意的心来作伴，第三联同情劝慰对方，也用以自慰，双方都会在对方的梦中出现，说明怀友之诚相思之切，不重惜别之情而写悲切的身世之感政治上的挫折，未能摆脱个人哀伤送杜少府之任蜀川城阙辅三秦，风烟望五津与君离别意，同是宦游人海内存知己，天涯若比邻无为在。