初 唐

　　文章四友

　　崔融、李峤、苏味道、杜审言。

　　他们的一些作品，在诗律和诗艺的研练方面有很大进展，为唐代近体诗的定型做出了贡献。

　　《和晋陵陆丞早春游望》

　　杜审言

　　独有宦游人，偏惊物候新。

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。

　　淑气催黄鸟，晴光转绿萍。

　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。

　　胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”

　　初唐四杰

　　王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

　　扩展了诗歌题材，是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。

　　《送杜少府之任蜀州》

　　王勃

　　城阙辅三秦，风烟望五津。

　　与君离别意，同是宦游人。

　　海内存知己，天涯若比邻。

　　无为在歧路，儿女共沾中。

　　陆时雍《诗镜总论》：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎?调入初唐，时带六朝锦色。”

　　《在狱咏蝉》

　　骆宾王

　　西陆蝉声唱，南冠客思侵。

　　那堪玄鬓影，来对白头吟。

　　露重飞难进，风多响易沉。

　　无人信高洁，谁为表予心。

　　作者歌咏蝉的高洁品行，寓情于物。全诗情感充沛，取譬明切，用典自然，语意双关，是咏物诗中的名作。

　　陈子昂

　　进一步发展了“初唐四杰”充实刚民风，肃清了齐梁绮靡习气，对盛唐李白，杜甫等影响深远。

　　韩愈：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”

　　《登幽州台歌》

　　陈子昂

　　前不见古人，后不见来者。

　　念天地之悠悠，独怆然而涕下。

　　刘克庄《后村诗话》：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗，首倡高雅冲淡之音，一扫六代之纤弱，趋于黄初、建安矣。”

　　《送魏大从军》

　　陈子昂

　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。

　　怅别三河道，言追六郡雄。

　　雁山横代北，孤塞接云中。

　　勿使燕然上，独有汉臣功！

　　不落一般送别诗窠白，一扫悲切之风一气呵成，感情激扬，语气慷慨，令人读来如闻战鼓，气壮山河。

　　昊中四士

　　张若虚、贺知章、张旭、包融。

　　诗多有浪漫主义色彩，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。

　　《春江花月夜》

　　张若虚

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。

　　滟滟随波千万里，何处春江无月明。

　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔何人初见月，江月何年初照人。

　　人生代代无穷已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但见长江送流水。

　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

　　通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言隽永，韵律宛转，素有孤篇盖全唐”之誉。闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”

　　《咏柳》

　　贺知章

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　结构独具匠心，写柳树由干到叶，条序井然，“赋物入妙，语意温柔。

　　盛 唐

　　山水田园派

　　王维、孟浩然继承发展了六朝以来水诗传统，是盛唐最富盛名的山水田园诗人，对后世影响深远，并称“王孟”。

　　《山居秋暝》

　　王维

　　空山新兩后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　这首诗为山水名篇，于诗情画意之中，寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

　　《鸟鸣涧》

　　王维

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　苏轼：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”

　　《过故人庄》

　　孟浩然

　　故人具鸡黍，邀我至田家。

　　绿树村边合，青山郭外斜。

　　开轩面声圃，把酒话桑麻。

　　待到重阳日，还来就菊花。

　　初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅田园风光的画，令人心旷神怡。全诗自然流畅，语言朴实无华，意境清新隽永。

　　《宿建德江》

　　孟浩然

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

　　野旷天低树，江清月近人。

　　闻一多：“淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗；与其说是孟浩然诗，倒不如说是诗的孟浩然。

　　盛唐边塞诗

　　边塞诗在盛唐达到鼎盛，气象昂扬，大家辈出。

　　代表诗人有高适、岑参，并称“高岑”，另有王昌龄、王之涣等。

　　《走马川行奉送封大夫出师西征》

　　岑参

　　君不见走马川行雪海边，

　　平沙养养黄入天。

　　轮台九月风夜吼，

　　一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

　　匈奴草黄马正肥，

　　金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

　　将军金甲夜不脱，

　　半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

　　马毛带雪汗气蒸，

　　五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

　　虏骑闻之应胆慑，

　　料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

　　奇句豪气，风发泉涌。节奏急切有力激越豪壮，别具一格。

　　《燕歌行》

　　高适

　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

　　男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

　　樅金伐鼓下揄关，旌旆逶迤碣石间。

　　校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

　　山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

　　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

　　大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

　　身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。

　　铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

　　少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

　　边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。

　　杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

　　相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

　　君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

　　全诗气势畅达，笔力矫健。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄，人称高适的“第一大篇”，是整个唐代边塞诗中的杰作。

　　《出塞》

　　王昌龄

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成。明代诗人李攀龙推此诗为——唐人七绝压卷之作。

　　《凉州词》

　　王之涣

　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山，

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　写边塞雄景，戍卒不得还乡的慷慨苍凉。情调悲而不失其壮，是“唐音”的典型代表。“旗亭画壁”故事可见此诗广为传唱。

　　李杜

　　李白和杜甫，诗仙和诗圣，伟大的浪漫主义诗人和现实主义诗人，诗歌史上两座不朽的丰碑。

　　韩愈：“李杜文章在，光焰万丈长。”

　　《独坐敬亭山》

　　李白

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是生命历程中旷世的孤独感，是诗人表现自己精神世界的佳作。

　　《春望》

　　杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。表现出感时伤怀、忧国忧民的高尚情操。

　　《登高》

　　杜甫

　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。

　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　胡应麟《诗薮》：“如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钩。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学…...…，此诗自当为古今七律第一。”

　　中 唐

　　大历十才子

　　姚合《极玄集》：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

　　诗多寄情山水，格律规整，题材较窄，盛唐雄浑一变而为清远孤寂。

　　《寒食》

　　韩翃

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

　　日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

　　诗之中有长安飞絮图与夜宫传烛图，白描写实，形象生动，又似暗藏讽议。据传唐德宗十分赏识这首诗。

　　《江村即事》

　　司空曙

　　钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

　　纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

　　语言清新自然，信手拈来，钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上。

　　《送李端》

　　卢纶

　　故关衰草遍，离别自堪悲。

　　路出寒云外，人归暮雪时。

　　少孤为客早，多难识君迟。

　　掩泪空相向，风尘何处期。

　　一首感人至深的送别诗，“悲”字贯串全篇。诗人多年漂泊之苦，朋友惜别之悲，相识甚晚之恨，交织在一起，悲凄感人。

　　《听夜雨寄卢纶》

　　李端

　　暮兩萧条过凤城，霏霏飒飒重还轻。

　　闻君此夜东林宿，听得荷池几番声。

　　萧萧暮兩，诗人怀想友人，遥想友人是否同样因夜兩而愁思不眠。款款询问，娓娓道来，更显深情厚谊。

　　韩孟诗派

　　唐诗经大历年间一度中衰后，又展示出大变于中唐的蓬勃景观，韩愈、孟郊。

　　李贺等是代表人物，追求怪奇之美。

　　《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　韩愈

　　一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

　　欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。

　　云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

　　知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

　　全诗熔叙事、写景、抒情为一炉，抒发内心苦闷郁愤之感，与《谏迎佛骨表》诗文双璧，是韩诗七律中的精品。

　　《寒地百姓吟》

　　孟郊

　　无火炙地眠，半夜皆立号。

　　冷箭何处来，棘针风骚骚。

　　霜吹破四壁，苦痛不可逃。

　　高堂槌钟饮，到晓闻烹炮。

　　寒者愿为蛾，烧死彼华膏。

　　华膏隔仙罗，虚绕千万遭。

　　到头落地死，踏地为游遨。

　　游遨者是谁？君子为郁陶！

　　全篇立意自杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，但极为具体地描绘了一幅贫富悬殊的画卷，充满幽愤悲怆之同情，诗歌史上少见的揭露如此深刻尖锐的作品。

　　《苦昼短》

　　李贺

　　飞光飞光，劝尔一杯酒。

　　吾不识青天高，黄地厚。

　　唯见月寒日暖，来煎人寿。

　　食熊则肥，食蛙则瘦

　　神君何在？太一安有？

　　天东有若木，下置衔烛龙。

　　吾将斩龙足，嚼龙肉，

　　使之朝不得回，夜不得伏。

　　自然老者不死，少者不哭。

　　何为服黄金、吞白玉？

　　谁似任公子，云中骑碧驴？

　　刘彻茂陵多滞骨，赢政梓棺费鲍鱼。

　　运用了丰富的艺术表现手法，充满着浪漫气质的幻想，又包含对当时社会奢侈迷信的议论批判，使全诗显得回旋跌宕而又玩味无穷。

　　元白诗派

　　与韩孟诗派同时稍后，风格迥然不同，重写诗、尚通俗，代表人物元稹、白居易。

　　赵翼《瓯北诗话》：“中唐诗以韩、孟、元、白为最，韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”

　　《遣悲怀其三》

　　元稹

　　闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。

　　邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

　　同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。

　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

　　元稹怀念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐诗三百首》：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者，勿以浅近忽之。

　　《田家词》

　　元稹

　　牛咤咤，田确确。

　　旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。

　　六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。

　　一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉。

　　归来收得牛两角，重铸锄犁作斤剛。

　　姑春妇担去输官，输官不足归卖屋。

　　愿官早胜仇早覆，农死有儿牛有犊。

　　誓不遣官军粮不足。

　　几乎完全用农民自述的口吻、用白描的手法叙事，在貌似平和顺从的话语里，表现了农民痛苦心声和血泪控诉，具有极大的真实性和感人肺腑的力量。

　　《卖炭翁》

　　白居易

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍斗指黑。

　　卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿。

　　手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

　　一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

　　半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

　　全诗描写具体生动，结尾含蓄有力，在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处，是千古传诵的名篇。

　　《问刘十九》

　　白居易

　　绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

　　晚来天欲雪，能饮一杯无？

　　语浅情深，言短味长。所谓白诗“妇孺都解”也。

　　晚 唐

　　小李杜

　　杜牧和李商隐。晚唐社会衰败，唐诗风貌再变，由中唐转为晚唐。

　　杜牧诗风俊爽清丽，多咏史怀古诗；李商隐诗风凄艳浑融，追求诗美，多爱情相思诗。二人可称晚唐诗歌高峰。

　　《泊秦淮》

　　杜牧

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，语言精当锤炼，感情深沉含蓄，表现出对国事怀抱隐忧的心境。

　　《赤壁》

　　杜牧

　　折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

　　即物感兴，由铁戟而引发联翩思绪，对历史战争的体悟更是以小见大。后两句也成为千古传诵的佳句，是咏史名篇。

　　《贾生》

　　李商隐

　　宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

　　借古讽今，深刻而具有力度，借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。

　　《无题》

　　李商隐

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔挂堂东。

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

　　李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术，以《无题》诸作堪称典型。吴乔《西昆发微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”

　　资料来源：《全唐诗》《唐诗鉴赏辞典》《唐诗风貌》《中国文学史》等