这两句一句吊古，一句伤别，情景不同，却都是因春草惹起的愁思，隐含了诗人对人生的感慨，立意恰与李白忆秦娥同 “近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红”颈联回想到眼前景物，在迷离的草色中，我们仍可看出六朝烟花歌舞的痕迹在诗人眼里，水边的春草和野花似乎都变成了当年的歌扇和舞裙，当年的歌扇和舞裙又化。

无论仕途理想离自己有多远，无论亲朋故旧在不在身边，无论前途是否畅达，有今夜的“近人之月”相陪，不是上天对自己的恩赐么？ “清淡”是孟诗的景，“悠远”是孟诗的意“自然才是最好的归宿”，这也符合诗人一贯的隐居思想，值得我们仔细去体会去感悟更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

这里即用以写南方异乡树木，兼有寄托自己清白之意“子规”即杜鹃鸟，相传是古蜀王望帝杜宇之魂化成，暮春鸣声悲哀如唤“不如归去”，古以为蜀鸟的代表，多用作离愁的寄托这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫。

末句化用东坡永遇乐“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月”“绮陌”，犹言。